Pourquoi aborder cette création sous forme de diptyque ? Qu’est-ce qui a motivé ce choix ?
Ce n’est pas la première fois que j’aborde une création sous forme de diptyque. Il y a eu le récent projet Sans Grace / Avec Grace que j’ai co-écrit avec l’actrice Grace Seri. C’était une proposition qui mettait déjà en scène cette question d'absence et de présence. En l’occurrence celle de Grace. Au départ, ça n’était pas voulu car nous devions jouer ensemble sur scène, mais le temps a fait qu’elle a eu une autre proposition qu’elle n’a pu se résoudre à refuser – dans une carrière on doit faire des choix. Nous avons tout de même eu un temps de résidence ensemble où nous avons élaboré un laboratoire d’écriture qui a donné lieu à la publication de la partition Sans Grace (éditée aux éditions Clinamen). Ce sont des textes, des mots, que Grace a dit et que j’ai retranscrits puis interprétés dans le solo Sans Grace. Dans la proposition Avec Grace ce sont les mêmes textes mis en scène, mais avec la présence de Grace sur scène.
J’ai récemment créé le diptyque Intérieur vie / Intérieur nuit qui flirte avec les mêmes thématiques, à savoir : convoquer des personnes absentes sur scène. Cette fois-ci, par le biais d’objets, de vêtements, de traces, disons concrètes. Cette fois, je travaille autour de la mémoire de mon parrain Victor Hugo de la Torre qui est un artiste cubain. Mes parents, originaires du Rwanda, l’ont rencontré à Genève et Victor m’a initié à l’art dès mon plus jeune âge. C’est au moment où je me suis engagée professionnellement qu’il nous a quittés. Victor avait une pratique artistique plurielle. Il était peintre, danseur, et aussi, gardien de musée. Il insistait pour que l’on vienne aux vernissages, ça lui tenait à cœur – quelque part, il m’a mise au contact de l’Art sans que je le réalise. Sa passion dépassait le cadre de sa fonction – celle de gardien de musée. Dans le film et dans la pièce je porte cet uniforme-là. Il y a dans Intérieur vie / Intérieur nuit beaucoup de liens avec la notion de veille, comme la servante au théâtre. C’est d’ailleurs la raison pour laquelle la temporalité du film se situe la nuit. Ensuite il y aussi le chapitre avec Gaël Kamilindi, qui est comédien et travaille en tant que pensionnaire à la Comédie Française. C’est un ami proche avec qui j’ai
joué, dont la mère est rwandaise et qui vient aussi de Genève. En compagnie de Hugo Radi, avec qui je co-réalise le film Intérieur nuit, nous avons assisté à un spectacle dans lequel Gaël jouait, un cabaret. Il apparaissait à la toute fin de la pièce dans un rôle qui convoquait la mémoire de sa mère, ça m’a bouleversée.
Nous avons ainsi décidé d’ajouter à notre proposition la démarche intime de Gaël.

Quel•le•s sont les artistes qui influencent votre travail de création ?
Il y a beaucoup d’artistes qui m'inspirent et d’horizons différents. Hugo Radi, cinéaste avec qui je co-réalise Intérieur nuit, qui tisse un univers singulier où la fiction et l'étrange, émergent toujours du réel. Je suis inspirée par la démarche d'Apichatpong Weerasethakul, Alice Diop (avec qui j’ai eu la chance de travailler) ou encore Chantal Ackermann.

Comment s’est passé le processus de création ? Notamment avec le(s) partenaire(s) de jeux ?
Ça a été un long travail. Nous avons commencé par le tournage du court-métrage Intérieur nuit que nous avons réussi à tourner en 16mm. Une  grande aventure : à la fois de co-réaliser un film, de jouer dedans, de co-écrire, tout ça avec Hugo Radi et une équipe de cinéastes à nos côtés. Le tournage du film a été un enjeu assez intense à travers lequel j’ai beaucoup appris. Nous n'avons pas eu de pause entre l'écriture du film Intérieur nuit, le tournage, la postproduction, la création de la pièce Intérieur vie et la Première. Sacré challenge mais on l’a fait ! (rires)

Entretien réalisé par Mathilde Bergon, septembre 2022

Son rire bref et enfantin devant l’affiche de son spectacle. La comédienne genevoise Kayije Kagame s’étonnerait presque de sa bonne fortune et cette candeur est une grâce. Cette rentrée est pourtant la sienne. Une fête ! Vendredi, elle jouera Intérieur vie, la pièce / Intérieur nuit, le film, sa nouvelle création au Grütli à Genève, à l’affiche du festival La Bâtie. Et le 7 septembre, elle sera à la Mostra de Venise où elle assistera à la projection de Saint-Omer, film de la passionnante Alice Diop, dans lequel elle joue le rôle principal.
« Tout dans ma carrière est histoire de hasards heureux », glisset- elle dans le jardin d’hiver qui, au Grütli, sert de foyer aux artistes. Kayije Kagame et son mètre 82 respirent la noblesse. Son chemin, elle le trace sans céder aux vanités du milieu, en grande sœur qu’elle est pour ceux qu’elle élit.
Intérieur vie, la pièce/ Intérieur nuit, le film est le bréviaire de ses affections. Elle y célèbre son ami, le comédien genevois Gaël Kamilindi, aujourd’hui pensionnaire de la Comédie-Française, et son parrain, le peintre cubain Victor Hugo de la Torre, qui a vécu en exil à Genève. Son antre, dans le quartier des Pâquis, s’appelait l’Atelier des anges. Un bon titre aussi pour le diptyque de Kayije.

Des douleurs sans nom
Car le théâtre est pour cette pudique ce lieu toujours un peu magique où des absents se parent de leurs costumes de cérémonie. A travers un court métrage, coréalisé avec Hugo Radi, et une pièce, elle ranimera la mémoire de Victor Hugo de la Torre, histoire d’entendre encore son rire tonitruant, de sentir se poser sur le monde ses yeux saphir de mage noir, de dessiner l’archipel de ses désirs. « Michel Kr.henbühl et Victor Hugo sont mes parrains, raconte Kayije Kagame. Quand il ne peignait pas, il était gardien de musée et son bonheur était de nous faire venir aux vernissages. C’est lui qui m’a initiée à l’art. »
Escorte des ombres. Kayije se projette dans l’avenir avec tout son monde. Enfant, dans le quartier des Avanchets à Genève, elle a vu son père Faustin, journaliste et poète, s’opposer à Juvénal Habyarimana, le président rwandais, dont la mort dans un attentat, le 6 avril 1994, a servi de prétexte à l’un des pires génocides de l’histoire. Elle a su que le Rwanda de ses parents basculait dans l’horreur, quand des milices hutues tuaient 800 000 Tutsis en quatre mois, entre avril et juillet de la même année. Elle a traversé des douleurs sans nom à distance, avant d’en éprouver le choc au Bâtiment des forces motrices en 2001 devant l’extraordinaire Rwanda 94, spectacle du Belge Jacques Delcuvellerie où témoignaient des rescapés.
Ce soir-là, elle mesure le pouvoir d’une présence sur les planches. S’imagine-t-elle alors comédienne ? « Je travaillais dans une crèche et c’est vraiment la chance qui fait que c’est venu. J’avais 18 ans, j’étais à Rome, je suis tombée sur un artiste, plasticien et metteur en scène, qui m’a engagée dans un grand spectacle où figurait aussi la chanteuse béninoise Angélique Kidjo.» Elle apparaît deux minutes avec un coq de Chine dans les bras, c’est le chant de l’aube et une révélation.
C’est là qu’entre en scène Gaël Kamilindi, son frère d’âme qui, enfant, a dû quitter son Congo natal. « Nos deux mères étaient à l’internat ensemble. C’est lui qui m’a orientée vers le Conservatoire de Genève, qui m’a recommandé l’Ensatt, l’une des grandes écoles françaises basée à Lyon. J’ai passé le concours et j’y ai été admise. » A la sortie, il lui parle de Bob Wilson, ce Texan que les théâtres du monde entier s’arrachent. Il fait passer des auditions à Paris pour sa mise en scène des Nègres de Jean Genet.
« Nous étions beaucoup d’acteurs et d’actrices de couleur à attendre notre tour, dans un climat de grande solidarité. J’ai fait ma scène devant Bob Wilson et à la fin, il m’a fait un clin d’oeil. Le soir, Gaël m’a appelée. Nous étions tous les deux retenus et fous de joie.» Elle joue Vertu, la prostituée, Gaël son amoureux. Pendant les répétitions, Bob Wilson dirige ses comédiens comme un calligraphe rêve son livre. Fidèle à sa réputation, il donne peu d’indications. « Il me parlait de Marlene Dietrich, me disait qu’il fallait que je m’inspire de son élégance. Je jouais « en piquant », et c’était très fort.»

Les étoiles de Kigali
Dans le jardin d’hiver du Grütli, elle s’inquiète de ne pas bien s’exprimer. On la rassure : chacun de ses mots est pensé. Elle parle comme elle rêve sa vie, dans un mélange de liberté et de gravité. « J’ai beaucoup refusé de projets parce qu’ils véhiculaient une image raciste ou sexiste. » Cet été, elle est retournée à Kigali, deux semaines de joie dans un pays qui couture ses plaies. La nuit, elle regardait les collines du pays constellées de lumières : une myriade de présences. « Ce qui m’émeut, c’est que beaucoup d’exilés sont revenus », souffle-t-elle.
Intérieur vie/Intérieur nuit est l’odyssée secrète des siens, de sa mère Josepha, enseignante d’histoire et de français au cycle de Cayla, de Faustin, ce père courage, de Victor Hugo de la Torre, de Gaël. « Quand je suis sur scène, j’aspire à disparaître derrière l’évocation de leurs histoires. » Kayije a des éclairs de gaîté. De la cinéaste Alice Diop, elle dit qu’elle est comme une soeur et que c’est la rencontre du siècle. Son spectacle, elle a failli l’appeler « Garde- robe ». Elle voulait demander à ses proches d’y déposer des objets qui comptent. Sur scène, ils auraient composé le patchwork des âmes aimantes. Elle en aurait délicatement distillé l’élixir. Sans hésiter, on lui confie le barda de nos fantômes.

Alexandre Demidoff , Le Temps, 24 août 2022

Au Grülti, Centre genevois de production et de diffusion des Arts vivants, en partenariat avec le Festival de la Bâtie, l’artiste suisse de 37 ans poursuit son travail sur les vides, les manques et les fantômes qui peuplent nos inconscients et les univers dans lesquels nous évoluons au quotidien.

Pour cette nouvelle création, Kayije Kagame propose une immersion dans les coulisses du théâtre, dans cet univers hanté par les comédiens, les techniciens, les personnages tout droit sortis des œuvres qui y sont joués tous les soirs. Suivant le parcours de Gaël Kamilindi, entré au Français en 2017, elle imagine une balade entre ombres et lumières et fait de l’absence le personnage principal d’Intérieur vie / Intérieur nuit, une performance où se conjugue art dramatique et travail cinématographique.

Tout commence dans une pénombre parfaitement ciselée. Au loin, des bruits de talons résonnent. Puis une voix off égrène des termes de théâtre, une autre susurre quelques mélodies allemandes. Lentement, une atmosphère singulière s’installe faite des choses que l’on perçoit dans les non-dits, dans les êtres évoqués mais irrémédiablement invisibles. Apparaissant dans un halo de lumière, de trois-quarts dos au public, la comédienne récite d’un ton monocorde une litanie bien étrange, presque absurde, où il est question d’objets fétiches, de poésie, de Sarah Bernhardt, de Comédie Française et de Victor Hugo.

Entremêlant bandes son, mélodies d’ailleurs, visites nocturnes dans les couloirs de la salle Richelieu, dans les galeries du musée d’histoire naturelle de Genève, Kayije Kagame signe un spectacle ovniesque, une ode à l’art vivant, aux spectres qui errent et habitent nos vies. Bien que l’œuvre puisse paraître absconse, voire imperméable, il flotte dans l’air une sensation de mystère qui interroge nos perceptions, notre capacité à voir au-delà de l’absence. Intrigant !

Olivier Frégaville-Gratian d’Amore – Envoyé spécial à Genève / 1er septembre 2022

"Un rien peut évoquer l’autre, celui ou celle qu’on attend, dont on rêve, qu’on aimerait revoir, dont on a entendu si souvent parler sans parvenir à se le figurer totalement… Intérieur vie / Intérieur nuit est ainsi un spectacle tout en évocation, où chacun et chacune voit, ressent quelque chose de différent."

Fabien Imhof, La Pépinière, 29/08/22

Intérieur vie, la pièce
conception, écriture, jeu Kayije Kagame
voix off Gaël Kamilindi de la Comédie Française et Ludis Nieto
conception sonore Hugo Radi, Andreas Lumineau
conception scénographique Nadia Lauro
réalisation scénographie Nadia Lauro, Charlotte Wallet, Mickael Leblond, Marie Maresca
conception costume Salomé Poloudenny
ingénieur son Nicolas Thevenet
conception lumière Dinko Baresic
direction technique Dinko Baresic
crédit photo Augustin Losserand

création 2022, le 26 août, à La Bâtie-Festival (Suisse)

Intérieur nuit, le film
Écriture, réalisation Kayije Kagame, Hugo Radi
assistante à la réalisation Carla Hennequart
avec Gaël Kamilindi de la Comédie-Française, Damiaan de Schrijver, Kayije Kagame
et la participation de Cassandre Marie Valfort, Anna Lamour, Clara Pecqueur Ronceray, Joséphine Pannier, Julie Castelain, Jérôme Bonnet, Margaux Piette
conception costume Salomé Poloudenny 
chef opérateur Augustin Losserand
1er assistant·e caméra Raphaël Aprikian, Amandine Nolin
chef électricien Antoine Buisson
son Léo Couture
catering Salomé Ziehli
régie générale Marie Beringue
montage image Gabriel Gonzalez
montage son Imanol Pittaluga
étalonnage Lou Brenta
mix et mastering son Adrien Kessler
design graphique Eliott Déchamboux
production Cie Victor
chargées de production et administration Mélanie Rouquier, Rosine Bey - SHAP SHAP
comptabilité Donatien Roustant

coproduction
La Bâtie-Festival de Genève, Le Grütli – Centre de production et de diffusion des Arts vivants, Arsenic – Centre d’art scénique contemporain, Centre Culturel Suisse – Paris, Théâtre de Gennevilliers T2G
soutiens Pro Helvetia - Fondation Suisse pour la culture, Fondation Leenards, Ernst Göhner Stiftung, Fondation Hélène et Victor Barbour, Société Privée de Gérance, Fondation Suisse des Interprètes (SIS)
remerciements Donatien Roustant, Agathe Raboud, Aliosha Rodríguez Espinosa, Lucas Cantori, Camille Dumond, Nathalie Ata Nguissi, Matthieu Vétois, Marguaux Piette, Jérôme Bonnet, Julia Perazzini, Jerlyn Heinzen, Alice Riva, Antonin Ivanidze, Nidea Henriques, Guillaume Berthet, Roman Mollard, Hector Pache, C-Side Productions, freestudios, Cobalt Films, Famille De La Torre, Famille Kagame, Famille Radi, Didy, Michel Krähenbühl, Victor Hugo de la Torre, la Comédie Française et le Muséum d'histoire naturelle de Genève